VICKER葉片泵 3525V-38A21-1CD-22R 美國(guó)威格士,,3520VQF35E11 11CC 10J 20 L 35VQ30A 11C 20，3520VQF38E14 11CC 12J 20 35VQ30A 1A 20，3525V 30A14 1AB 22R ,35VQ30A 1C 20，3525V 30A14 1CC 22R,35VQ30A 86A20，3525V 35A 21 1AA 22R 35VQ30AS114D20，3525V25A12 11AA 22R 35VQ30AS123C21LGE2，3525V25A12 86AA 22R 35VQ35A 11A 20，3525V25A12 86BA 22R 35VQ35A 11C 20，3525V25A12 86CC 22R 35VQ35A 1A 20，3525V25A1286BC22R 35VQ35A 1A 20L，3525V25A14 11AA 22R 35VQ35A 1C 20，3525V25A14 86AA 22R 35VQ35A 1C 20L，3525V25A14 86CC 22R 35VQ35A 1D 20，3525V25A14 86DA22R 在家用視頻編輯系統(tǒng)日益普及的今天，轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧運(yùn)用的合理與否，是衡量一部家庭“小電影”好壞的的關(guān)鍵之一，而無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式能夠使使畫(huà)面過(guò)渡自然、平滑，使故事劇情的發(fā)展更緊湊。文關(guān)鍵詞：小電影,視頻轉(zhuǎn)場(chǎng),無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)隨著技術(shù)的演進(jìn)，功能強(qiáng)大的計(jì)算機(jī)的崛起為視頻編輯的普及提供了可能。其集合了視頻編輯、音頻處理、字幕生成、視頻效果及過(guò)渡特技等多種功能于一身，代替了傳統(tǒng)編輯中若干硬件，促進(jìn)了非線性編輯系統(tǒng)的誕生。同時(shí)，大量的視頻編輯軟件的開(kāi)發(fā)，諸如Premiere、繪聲繪影、After Effects、Windows Movie Maker等，給視頻編輯的普及提供了可能。各種民用視頻編輯系統(tǒng)如雨后春筍般破土而出。時(shí)至今日，坐在計(jì)算機(jī)面前，鼠標(biāo)彈指一揮間，我們就能夠編制自己的家庭“小電影”。在編制個(gè)人家庭“小電影”的時(shí)候，我們可以借鑒很多的優(yōu)秀的電影及視頻節(jié)目的制作。平時(shí)在欣賞影片的時(shí)候，稍有嘗試的人都有可能冒出一兩句內(nèi)行的話：這個(gè)片子磕磕碰碰的，讓人看了不舒服。也有人會(huì)說(shuō)：這個(gè)片子一氣呵成，很流暢。在看似不經(jīng)意的話語(yǔ)，其實(shí)是對(duì)片子最直觀的評(píng)價(jià)。對(duì)于上述的評(píng)價(jià)，用專業(yè)術(shù)語(yǔ)概括則是：該類(lèi)影片鏡頭組接的的章法和技巧是否合乎生活與思維的實(shí)際。而要合理的接鏡頭，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換則是其最為重要的一環(huán)。各種民用視頻編輯系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)為家庭用戶制作自己的家庭視頻節(jié)目提供了可能。各種此道愛(ài)好者，樂(lè)此不疲的玩轉(zhuǎn)家庭“小電影”。綜觀許多的家庭視頻小節(jié)目，這些玩家?guī)缀鯇⒁曨l轉(zhuǎn)場(chǎng)玩到極致：忽而鏡頭的翻滾離開(kāi)，忽而各種絢麗的翻頁(yè)效果（特別是繪聲繪影的電子相冊(cè)的翻頁(yè)效果），更不要說(shuō)是傳統(tǒng)而經(jīng)典的淡入淡出、
VICKER葉片泵 3525V-38A21-1CD-22R 美國(guó)威格士化與疊、劃像等，反正鏡頭的過(guò)渡效果簡(jiǎn)直是無(wú)所不用其極。在這些家庭業(yè)余用戶的觀念中，除了節(jié)目素材本身以外，絢麗的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果能夠增強(qiáng)自己的“小電影”的美感，這恰好是當(dāng)前業(yè)余家庭用戶編輯家庭“小電影”最大的誤區(qū)。下面我們就來(lái)談?wù)勔曨l轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用：視頻節(jié)目的過(guò)渡技巧又稱視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)，通過(guò)其實(shí)現(xiàn)場(chǎng)面的過(guò)渡與轉(zhuǎn)換，即時(shí)空的轉(zhuǎn)換。在鏡頭組接時(shí)要借助藝術(shù)手法和過(guò)渡因素，使場(chǎng)景、段落的轉(zhuǎn)換自然、合理、連慣、順暢。在影視學(xué)中將這種轉(zhuǎn)場(chǎng)主要分為兩種類(lèi)型：技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。顧名思義，前者是在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換過(guò)程中借助一定的技巧進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，如疊化、淡入淡出、定格、數(shù)字特技（劃像和翻頁(yè)等）等；而后者又叫連貫性轉(zhuǎn)場(chǎng)，通過(guò)鏡頭自然過(guò)渡，場(chǎng)景與場(chǎng)景、段落與段落之間直接切換。視頻節(jié)目中場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，是內(nèi)容發(fā)展到一定程度的要求。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理要求是：心理的隔斷性和視覺(jué)的連貫性。所謂的心理的隔斷性，就是要使觀眾有明確的段落感，就像寫(xiě)文章一樣，節(jié)目到這里就告一段落了，就應(yīng)該另起一段。所謂的視覺(jué)的連貫性，就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，使人在視覺(jué)上感到場(chǎng)面和場(chǎng)面之間，段落與段落之間的過(guò)渡自然、流暢。對(duì)于技巧和無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)兩種方式，前者強(qiáng)調(diào)了心理的隔斷性而忽視了視覺(jué)的連貫性，而后者卻恰恰相反，強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)的連貫性。根據(jù)節(jié)目蒙太奇敘述方式的不同，我們一般將視頻節(jié)目分為兩大類(lèi)型：其一是敘述類(lèi)，節(jié)目的構(gòu)成形式有下述的幾種類(lèi)型：連續(xù)性蒙太奇構(gòu)成、平行式蒙太奇構(gòu)成、交叉式蒙太奇構(gòu)成和顛倒式蒙太奇構(gòu)成；其二則是表現(xiàn)類(lèi)，其節(jié)目構(gòu)成則有積累式蒙太奇構(gòu)成、對(duì)比式蒙太奇構(gòu)成、比喻式蒙太奇構(gòu)成和、重復(fù)式蒙太奇構(gòu)成等幾種。場(chǎng)面轉(zhuǎn)換時(shí)，心理的隔斷性和視覺(jué)的連貫性受到視頻節(jié)目?jī)?nèi)容要求的制約。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于敘述類(lèi)的節(jié)目（對(duì)于家庭用戶來(lái)說(shuō)，我們拍的“小電影”絕大多數(shù)都能歸納入敘述類(lèi)節(jié)目中），蒙太奇段落內(nèi)部句子與句子之間強(qiáng)調(diào)的是連貫性轉(zhuǎn)場(chǎng)，要求視覺(jué)、意思的連貫，因此，一般該采用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式；至于蒙太奇段落之間，則可以多采用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式。有的人可能會(huì)問(wèn)：我們平�？吹降母鞣NMTV，怎么鏡頭之間的轉(zhuǎn)換手段這么豐富，轉(zhuǎn)換技巧用的怎么那么的頻繁？在這里讀者要指出的是：市面上非常常見(jiàn)的MTV節(jié)目，屬于表現(xiàn)類(lèi)的作品類(lèi)型。表現(xiàn)力作品不同于敘述類(lèi)作品，其不強(qiáng)調(diào)作品的順序構(gòu)成結(jié)構(gòu)，同時(shí)，也不強(qiáng)調(diào)意思的連貫。從以上的敘述中，不難看出，對(duì)于我們家用型的視頻節(jié)目，除了段落與段落之間可以用上絢麗的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式以外，更多的時(shí)候還是用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式來(lái)銜接，承上啟下，從而輕松實(shí)現(xiàn)視覺(jué)的連貫與意思表達(dá)的順暢。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，顧名思義，就是不采用技巧手段承上啟下，而是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接兩段內(nèi)容。該種方法，能在一定程度上加強(qiáng)影片的內(nèi)部緊湊性，使讀者有一種在看節(jié)目的時(shí)候一氣呵成的感覺(jué)。當(dāng)然，運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法，也能夠加快節(jié)目的進(jìn)程。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法多種多樣，常見(jiàn)的有：相同主體或相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、邏輯性或承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)（情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng)）、比喻性轉(zhuǎn)場(chǎng)、出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)等。為了給家庭用戶提供更好的指導(dǎo)，下面以范例的形式逐一介紹無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的運(yùn)用：相同主體或相似性主體的轉(zhuǎn)場(chǎng)。通過(guò)相同主體的穿針引線，鏡頭跟隨主體由一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景，從而實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。家庭用戶在拍攝旅游觀光短片的時(shí)候則可以大量選用該種技法來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。而相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)則是利用場(chǎng)景與場(chǎng)景、段落與段落交接處上下兩個(gè)鏡頭在形態(tài)上、數(shù)量上的相同或相似進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，如一組表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的鏡頭：鏡頭一：高速奔馳的馬匹；鏡頭二：在賽道上狂奔的賽車(chē)；鏡頭三：跑道上的百米沖刺。主觀鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)。所謂的主觀鏡頭，即模擬劇中人物視線所看到的鏡頭。該種鏡頭的運(yùn)用一般是上一個(gè)鏡頭是劇中人物視線專注于某些事物或場(chǎng)景，景別范圍小，下一個(gè)鏡頭馬上實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到劇中人物關(guān)注的場(chǎng)景。記錄片中，主觀鏡頭的運(yùn)用較多，將這種轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧運(yùn)用的淋漓盡致。鏡頭一：全景，火車(chē)上，顧客甲坐在車(chē)窗旁；鏡頭二：鏡頭逐漸推上去，推到顧客甲在向車(chē)窗外觀望的面部特寫(xiě)；鏡頭三：順著顧客甲觀望的方向，展示其看到的車(chē)窗外迎面飛馳而來(lái)的各種景物。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)。特寫(xiě)鏡頭，展示的是物體或人物的局部，包含的畫(huà)面背景內(nèi)容最少，交代的場(chǎng)景模糊不清楚，利用其轉(zhuǎn)場(chǎng)，能夠很自然的實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換而觀眾毫無(wú)覺(jué)察。分鏡頭如下：鏡頭一：學(xué)生甲在教室里面專心聽(tīng)講，鏡頭逐漸推到其聚精會(huì)神的面部特寫(xiě)；鏡頭二：由學(xué)生甲的面部特寫(xiě)做一個(gè)拉鏡頭，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景由教室轉(zhuǎn)換到圖書(shū)館。空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：所謂空鏡頭即景物鏡頭，畫(huà)面中沒(méi)有人物的出現(xiàn)，一般用在影片一段內(nèi)容敘述完以后，需要給觀眾一個(gè)欣賞的間隙，使意境能夠得到回味，從而順利引出下一段內(nèi)容�？甄R頭的運(yùn)用能夠增強(qiáng)鏡頭的情緒感染，使得觀眾的情緒得以揮發(fā)，從而增加畫(huà)面的藝術(shù)感染力。在前不久熱播的《家有兒女》電視劇中，經(jīng)常用到該種轉(zhuǎn)場(chǎng)手法：鏡頭一：小雪與劉星等在家里的活動(dòng)場(chǎng)景；鏡頭二：做一個(gè)搖鏡頭，搖過(guò)外面的高樓大廈（空鏡頭）；鏡頭三：屋里的小孩換到室外活動(dòng)。邏輯性或承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)。利用場(chǎng)景、段落交接處上下兩個(gè)鏡頭在情節(jié)發(fā)展上有邏輯關(guān)系，對(duì)應(yīng)關(guān)系或因果關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)換：鏡頭一：洪水兇猛，沖垮堤壩；鏡頭二：村莊被淹沒(méi)，解放軍在修筑堤壩，搶救村民。比喻性轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用上下兩個(gè)畫(huà)面之間有強(qiáng)烈對(duì)列作用來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)：鏡頭一：兒童快樂(lè)活動(dòng)的畫(huà)面；鏡頭二：盛開(kāi)的鮮花（用盛開(kāi)的鮮花比喻兒童健康快樂(lè)的生活狀態(tài)）出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)。通過(guò)畫(huà)面中人物或運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)入或離開(kāi)相應(yīng)畫(huà)面或場(chǎng)景而帶來(lái)的場(chǎng)面轉(zhuǎn)換。與眼花繚亂的技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式比較，連貫性轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（無(wú)技巧）更能使畫(huà)面過(guò)渡自然、平滑，使故事劇情的發(fā)展更緊湊、緊密，從而更增加畫(huà)面的趣味性和可看性。記得某位視頻后期編輯大師曾這樣說(shuō)過(guò)：一部作品的好壞，除了鏡頭本身質(zhì)量過(guò)關(guān)以外，另外一個(gè)很重要的指標(biāo)就是看其無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式運(yùn)用的合理、恰當(dāng)與否。因此，對(duì)于家庭敘事類(lèi)“小電影”，我們應(yīng)該大力提倡運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式來(lái)組接我們的鏡頭。
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